Patos plný překvapení

Západočeská galerie v Plzni je mimořádně tvrdošíjná instituce. Už osmým rokem shání peníze na novou budovu, v níž by mohla konečně vystavit svou okouzlující (kvalitnější má jen Národní galerie) sbírku meziválečné moderny. A zatímco po úřadech vyběhává podporu pro víc než půlmiliardový architektonický projekt, který byl ve veřejné soutěži vybrán už v roce 2000, pořádá ve svých dvou „dočasných“ výstavních síních jednu pozoruhodnou expozici za druhou. Ta aktuální, která probíhá v Masných krámech, patří bezesporu k nejvydařenějším akcím v její historii.

Přitom by se mohlo zdát, že plán vytvořit skupinovou průhledovou výstavu na základě teorie jednoho v Česku nepříliš známého německého kunsthistorika z počátku minulého století musí nutně skončit školometskou nudou. Až na nezapamatovatelný název Trauma / tíseň / extáze / prázdnota. Formule patosu 1900–2018 ovšem dílo kurátora Ladislava Kesnera dokazuje pravý opak. Je překvapivou, objevnou a vzrušující podívanou na vývoj umění na našem území v neobvyklých souvislostech.

Češi i čeští Němci

Zmíněným teoretikem umění z Hamburku byl Aby Warburg (1866–1929), jehož lze považovat za svého druhu předchůdce italského apoštola postmoderny, literáta a filozofa Umberta Eca. Jako jeden z prvních badatelů se totiž snažil umělecká díla interpretovat nikoli pouze sama o sobě, ale v širším kulturním a společenském kontextu. Kesnera zaujal jeho průzkum patosu. Warburg tento fenomén rozdělil do několika kategorií, jež podle něj…